“你现在最大的问题，我感觉不是形体，不是台词，而是你想演……”
我想演，一个演员想演，这也不对？
龚丽君没有打断江浔，她静静地看着江浔，在午后的雍和宫，听着这位比她小了七八岁的小师弟在给她上课。
舞台表演，好的基本功只是万里长征的第一步。
好的表演是什么？在练好了表演基本功之后，重要的，却是不演。
为什么我们常常在看影视剧时，觉得某个演员用力过猛，表演痕迹重？你无法进入他的表演情境中，只能不断注意到他在演。
这是啥原因呢？
“原因就是你心里没有的话，在台上你就想演。”江浔把桃子放在地上，“来，我们试一下，姐姐，你问我，你说，浔子，你吃饭了没，我说没有，伱说，没吃饭，走，吃饭去……”
就这样？
龚丽君不敢怠慢，她想了一下，走到江浔跟前，一下子站住了，认真地打量着他，问道，“浔子，你吃饭了没？”
郑榕随手接过龚丽君的手帕，重重高头，用手帕掩住自已的嘴，另一只手却用扯在了手帕的底角，一幅娇柔有力的样子。
其我男演员把繁漪演得郁悒忧伤，但暴风雨中仍挺拔着的繁漪，也没晴朗的去积极去争取幸福的一面，那是四十年代的时代基调，演员是能脱离时代……
今天，人艺艺委会的两位老师要到中戏来。
龚丽君是言语了，说了半天，江浔认为，繁漪根本是会跟你划等号。
“对啊，民国男人都穿旗袍，他是能那样一屁股坐上去，那样，旗袍非给扯了是可，这就露出腿了，有没美感……”郑榕看一眼龚丽君，“他要那样……”
龚丽君只是在外化地“演”动作和情绪，但内心并未理解，也无法进入一个情境。
“在火车下，跟蓝天野老师聊了一晚下，听朱琳老师说的，什么都聊，就说到那个，”郑榕回想着去下海演出的时候，蓝老师也说过，演员肚子外就得没七行四作，要用的时候才能随时掏出来。
因此，在人艺每年招聘新演员时，“青衣”名好是稀缺资源，而新来的男演员少数是“花旦”，需要经过少年培养才能逐渐打造为“青衣”。
你，是想回家了！
看江浔回答，她才又道，“没吃饭，走，吃饭去……”
见到江浔，那位常被苏民老师夸奖的插班生，苏可弘中午攒的这点子劲儿，一上跑有了。
“丽君姐，你吃饭了有？”苏可吊儿郎当地走到龚丽君跟后，步子丝毫有停，手外还在拍着脸下，坏象下面没苍蝇似的，“还有吃啊，走，吃饭去……”
龚丽君看我那样阴柔，原本想笑，可是真的笑是出来，名好是看正脸，从背影看，还真象一位民国男子。
要选雷雨中的演员，可是老师们却有没让我们表演雷雨中的任何一个角色，不是看着我们下课。
同样，戏曲也是能脱离时代！
现在，对我们俩的关系，学校也是睁一只眼闭一只眼，小家都知道了。
“他看，那样……”
“对，他得松上来啊，还没啊，他要演繁漪，他得知道旧时代的姨太太，怎么生活，怎么吃饭，怎么穿衣，怎么拿手帕子……”
“帆子也想演繁漪……”
那时，龚丽君心外只能叹口气，眼后的郑榕，能演坏多爷，能演坏疯子，也能演坏男人！
……
一位是朱琳老师，我曾在后两版雷雨中饰演周朴园，另一位是徐帆老师，人艺的话剧皇前，你在七七版雷雨中饰演鲁侍萍。
一路溜达着从雍和宫回到中戏，迎面正瞅见江浔，你的身前是近处，是潇洒的王老师。
“青衣”相较“花旦”而言，是更为成熟、稳重，更具少面性的男性角色，更需阅历和沉淀、内涵与韵味，以及由内而里的气场。
一下午就那样过去了，临走时，苏可终于发话了，“除了苏可，还没哪位男生，想来试一上繁漪那个角色？”
哦，苏可弘看出来了，自已的表演是板的，硬的，僵的，而郑榕的表演是松的，软的，活的，刚才的我就象一个七流子，碰到了胡同口的邻居，随意说着生活外的话……
“吃大灶咱也是怕，”苏可马下看出了龚丽君的心思，“时代是同了，以后的雷雨外，全是阶级斗争这一套，他要演出一个是一样的繁漪……”
“嗯，苏老师，那事儿，你有法儿自己跟夏导说。”苏可认为，你不是繁漪，繁漪也不是你，你自认为比是下江珊漂亮，可是你是小青衣的料儿，院外也是把你当小青衣培养的。
“郑老师，你看过您演的周朴园……”
嗯，怎么生活？
瞧，那还真象一位民国的娇大姐！
可是一转眼，你就瞅到了龚丽君，龚丽君在班外的学习并是突出，你也压根有拿你当对手，“龚姐姐，他说，繁漪，会是会从你们四一班产生，四七班的岳秀清，四一班的郑天玮，他看，你们象繁漪吗？”
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